电影剧情介绍：《归来》之中对于历史的批判注定了这将会是一部最为优秀的国产文艺电影

2023-03-02 06:21:22|漫威下载站小编 |来源：投稿

　　生而叹息，这是父辈的时代。当他们的渴望和诉求被历史的车轮无情碾压，那一声叹息，分量胜过呐喊。

　　我不曾在银幕上看过张艺谋早期的电影，但却有幸在电影院看了张艺谋这一部《归来》。文革无疑是沉重的，对于历史，人们总会有许多不同的反应。《归来》正是架设在这一特殊历史背景下来讲述两代人的故事。多数人会觉得这部电影看似一部中老年的爱情故事，毫无疑问这只是最表层的解读。《归来》之中对于历史的批判注定了这将会是一部最为优秀的国产文艺电影。张艺谋在国产电影苛刻的审查环境中完成了一次壮举！

　　影片开头的30分钟是我最满意的部分。在这30分钟里，老谋子功力之精湛可见一斑。首先是郭涛部分的一场戏，很值得事后回味。丹丹说陆焉识和她没任何关系，一切听从组织的安排。这段话很有意思，要知道丹丹自3岁起便没见过父亲了，从小到大在一个”父亲是罪犯“的单亲家庭长大，其间所受到的来自于同学邻居的压力，可想而知。丹丹恨父亲没有尽到抚养责任，这是矛盾之一。丹丹所受的思想教育有悖于血浓于水的亲情，这是矛盾之二。丹丹可怜母亲被方师傅欺侮，这是矛盾之三。外部压力，这是矛盾之四。所以丹丹的确是恨陆焉识的，但陆焉识是那个特殊时代下产出的特殊罪犯，而并不是真正含义下的罪犯。丹丹是可以恨那个时代的，但无可奈何的只能选择怨恨自己的父亲，于是她说出了这段看似白眼狼的话。可以看出来，郭涛在听了丹丹的表态后松了一口气，然后他向冯婉喻强调知情不报是共犯，无非是在告诉母女俩在这样的特殊环境下如何保护自己。

　　一个舞台总有侩子手似的人物，这是冲突所需。于是祖峰和刘佩琦出场了，他们冒着大雨风尘仆仆而来，我们可以知道从西宁到这里他们一无所获，向我们暗示了抓捕陆焉识是很难的，至少是不轻松的。而其中刘佩琦的一句台词：“你们不用知道。”，也向我们暗示了农场生活的残酷，也是这个特殊时代难以启齿的黑暗面。随后陆焉识出场了，从后门上楼和天台上窥探以及特别的敲门方式都帮助我们深刻了陆焉识这个人物的背景和性格。到之后天桥下陆焉识洗脸和纠正医生法语读音，陆焉识的背景就明朗了。曾是富家子弟，智商极高，过目不忘，会四国语言，这是原著中的解释，电影很好的用细节还原了陆焉识这个人物。

　　随后，一家三口的矛盾，也在陆焉识和丹丹见面之后激化了。丹丹是学校的芭蕾舞演员，她迫切的需要一部样板戏的女主角色。她的成长承受了太多，她以为只要跳了女主角便证明了自己，便可以摘掉“罪犯爸爸”的帽子。有意思的是冯婉喻的一句话：“战士也挺好。”这里很批判，批判了个人崇拜，我不敢说。影片之后冯婉喻第二次说这句话时，丹丹说她还是不懂，这句话说出来时，我完全原谅了丹丹的背叛，因为她是何等的爱自己母亲。理所当然的，丹丹落选了，这是时代的选择，政治高于一切。当丹丹阻止冯婉喻去见陆焉识，冯婉喻说：“以前都为了你想，现在要为你爸想。”丹丹哭了，从小到大所积累的怨恨和挫败感在这一刻爆发，同时还有她身为女儿去揭发父亲的无奈与悔恨，也包含着她对母亲爱与保护欲的坚持。这里的表演是新谋女郎出彩的地方，同时这里也是影片出彩的地方，年纪轻轻的女儿做了最理智的选择，母亲却做了最感性的选择，女儿成了保护者，母亲成了被保护者，这种角色本质的颠倒互换，矛盾与冲突在这里表现到极致！

　　天桥上的戏是第一次归来的结束，也是前30分钟的结尾。本来还藏在桥洞极为谨慎的陆焉识突然奋不顾身了，冯婉喻尽力呼喊的声音却无人听到，正如来自底层的声音无人知晓。丹丹拼命拦住母亲是对时代的顺从和对母亲的保护。桥切割了陆焉识和冯婉喻，中间间隔着时代的洪流。不同阶层的矛盾，国家与个人的矛盾，新老思想的矛盾都在一刹那汇聚到了这里。最后以冯婉喻头上的鲜血收尾，批判了这个社会上层首脑的错误。

　　影片的前30分钟已经奠定了这是一部伟大的影片，其后的80分钟围绕着陆焉识的第二次归来和冯婉喻的失忆来讲述。方师傅是神来之笔，我们都知道冯婉喻为了不让陆焉识被枪毙与神秘的方师傅发生了什么。但影片一点都未说明，这是国师的聪明之处。不得不说，关于方师傅的戏码设计的极其巧妙精彩。迫害和侮辱冯婉喻的方师傅自始至终都未露面，真正的罪人竟然找不到了，文革中的这些不齿成了无头冤案，这是谁之过？陆焉识拿着饭勺去惩罚方师傅，吃饭的工具成了凶器，人没找到，却被方师傅之妻骂的“有理有有节”，这真是极具讽刺。

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　　再说冯婉喻的失忆，冯婉喻记得女儿，记得李主任，记得方师傅，却唯独不记得陆焉识。唯独自己的丈夫不记得了，这是有悖常情的。国师以失忆来暗喻了民族对文革这一惨痛历史的选择性遗忘。因为在文革中像巩素珍之夫那样自杀的人实在太多了，无人背负的起这个责任。巩素珍之夫名叫大卫，一个中国人叫了一个洋名字，大卫之死是否暗示了文革社会的封闭排外？

　　整部影片的结局让我没有遗憾。许多年后，失忆者依然失忆着。正如文革带来的心灵创伤永远不能痊愈，这是时代之悲鸣，是张艺谋最强力的批判。很高兴，张艺谋的《回归》也让我看到了他的回归 ，张艺谋用大量细节大量留白来撑起一个看似空洞却富有内涵的故事，这与演员极致的表演不无关系。这样一部影片，与《天注定》不同，同样是批判，《天注定》让观众看到了该看到的，却掩盖不住他的空洞。而《回归》，则是一部表面平静，实则荡气回肠的精彩电影。

　　也许，内地电影的光大之路，也将由国师开启。

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